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康雍乾盛世，國運昌盛，表現(xiàn)皇帝祈求多子多孫，帝國昌盛意愿的紋飾不斷表現(xiàn)在官窯瓷器的紋飾上，最為直接表現(xiàn)的是嬰戲紋，清雍正黃地綠彩嬰戲紋碗即為一件。釉下暗刻嬰戲紋飾，施黃地綠彩，色彩素雅，屬雍正御制官窯名品。除此以外，人們又借助一些事物本身的特性寄托美好的愿望，人們希望締結(jié)良緣，撫育后代，而出現(xiàn)家族昌盛的景象。而瓷器裝飾中的鴛鴦皆成雙成對出現(xiàn)，而且多與蓮池相配，習(xí)稱荷塘鴛鴦紋。清雍正斗彩荷塘鴛鴦紋臥足盤一對盤心與外壁均用斗彩技法繪荷塘鴛鴦圖，纖細的青花勾勒，內(nèi)填飾淡雅柔美的色彩，展現(xiàn)出一幅荷塘靜謐，蓮葉田田，荷花盛開，微波漣漪，鴛鴦和美的景象，為雍正朝斗彩之典型作品。同樣，一件清康熙斗彩荷塘鴛鴦圖大碗一對亦是同類題材流傳于世的佳作。

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沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

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一踏入史博館，你的手邊就有南北隋唐時期的石雕作品相隨，其中佛造像最多，或法相莊嚴，或慈悲圓潤，與觀眾之間不設(shè)任何阻隔，令人頓洗門外風塵，進入藝術(shù)境地。樓上的特常設(shè)展當然是參觀重點，但走廊上扇文房四寶的展示也令人流連不舍。此外，參觀者一定不能錯過另一側(cè)走廊上的咖啡座。單排素雅的木桌椅，一側(cè)是風華絕世的古物相伴，一側(cè)的木花窗下，是滿眼嫣紅水綠的荷塘，荷塘的彼岸是臺北市植物園的翠竹鮮花，小亭香徑，中華民族“借景”的造園手法在歷史博物館的咖啡座上得到最妙的體現(xiàn)。

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